十字绣技巧(零基础学十字绣)

老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于十字绣技巧和零基础学十字绣的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享十字绣技巧以及零基础学十字绣的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

根据设计的图案，可以用手绘和电脑软件两种方法制成图样。手绘：先在坐标纸上描绘图形，按图形所占的坐标格数标出记号；也可以在图形上覆盖透明坐标纸，再在透明坐标纸上标出图形所占的方格数。如果是多色图案，则要用不同符号或不同的颜色标出各个色区所占的方格数。

现在，挂饰中出现了别具风格的十字绣壁挂，大多内容是人物、动植物、风景和名画等，其图样可以通过数码相机拍摄、电脑扫描或者下载，再运用图形处理软件制成。当然，有绘画功底者还可以用电脑直接设计图样。

许多具有规整性和对称性特点的图案，从轴心（或圆心）不论沿横向或纵向折叠都是对称的。有些图案不仅整个大的组合图案对称，而且组成大图案的每个小图案也是对称的，这种情况下，只要制出一个小图案，就可以挑绣成各式各样的花纹图案，如图1-1、图1-2所示。图1-2的天鹅靠枕是由天鹅的对称图形和镂空图形演变而成，是由小单元组成的大图案。

图样上的每个方格越小，组成图形的方格数就越多，制成的绣品就显得更细致，其风格类似织锦。简洁或写意的图样，图形中的方格数相对少些，其绣品体现出古朴、粗犷的风格，十字绣原生态的特点尤为突出。十字绣的制作图与马赛克画、卡普、织锦和戳纱是相通的，可以相互借用，只是因表现手法的不同，可以展现出不同的风格。绣品“春耕图”（图1-3）是参考卡普、织锦绣成，风格明快、粗犷。

绣品“灯树纹锦”（图1-4）是根据新疆维吾尔自治区吐鲁番市阿斯塔那186号墓出土的北朝（386～581年）灯树纹锦绣制的，图样装饰性极强。

图1-4纹样以南北朝时上元节的热闹非凡、火树银花为题材，寓意节日喜庆和追求人间欢乐的愿望。塔形灯树纹的上部饰以对鸟，下部饰以半跪着的对羊，鸟代表富贵，“羊”与“祥”谐意，代表吉祥。

绣品“六合同春”（图1-5）是根据资料记载之清代戳纱“六合同春脉枕”制作的。

注：古谓东西南北四方与天地合为“六合”，即今世所谓三度空间之概念。“六合同春”意在颂扬春满乾坤、万方升平的美好意境。脉枕为中医诊病时号脉所用。六合同春脉枕是故宫博物院保存的戳纱真品之一，此技艺除在少数资料上有记载外，在民间已经失传。

织物底料：有明显方格的麻、棉、毛、丝、化纤织物（俗称十字布）；经纬线比较粗的麻、棉、毛、丝、化纤平板织物；合成纤维织物；塑料纱窗布一类的方格网布。

线：各种棉绣线、丝线、毛线、开司米、合成纤维绒线。

根据底料的质地选择相应的绣线，视底料上经纬线交织形成的孔隙大小以及斜十字的大小来选择不同粗细的用线，一般以盖住底料为标准来确定用线的粗细。市场上供应的6股绣线，在使用时有时候需要分股。不管粗细绣线，用一股线绣制时最为利索。用合股线时，要注意各股线在每针中的长短是否一致，以保持每个斜十字的线迹平整。

下面是各种绣线在不同底料上制成的绣品示例。图1-6绣品“脸谱壁挂”是用粗毛线在网布上绣成，然后剪掉脸谱边沿的多余网布，再缝在平板布上。绣品“赶集去之一”（图1-7）是用粗毛线在网布上绣成，然后装裱于木帘之上。绣品“赶集去之二”（图1-8）是用细腈纶毛线在合成纤维布上绣成。绣品“花边”（图1-9）是用十字绣线在棉布上绣成。绣品“桂林山水”（图1-10）是用棉毛线在十字布上绣成。绣品“花朵”（图1-11）是用丝线在针织底料上绣成。绣品“梅花”（图1-12）是用十字绣线在化纤方格布上绣成。

初学者常需要用绣棚将底料绷平，达到拉线均匀、使绣品平整的目的。掌握了十字绣技法者，刺绣时所采用的工具其实比较简单，主要包括剪刀，各种型号的缝衣针或毛线缝合针（根据线的粗细选择针的大小，常用3～6号缝衣针）、挂线板（用硬纸板制成），如图1-13、图1-14所示。挂线板的制作较为简单，用打孔器在白色硬纸上打若干孔，每个孔的上部编写阿拉伯数字序号，然后往每个孔上挂上色线就行。

根据设计的成品的图形大小与图样上图形的大小进行比较，来确定底料上方格（即每个斜十字）的大小，然后确定成品图形四周框线的位置，绣品完成后，再抽去边框虚线。这样，运针时图样上的某区、某点在底料上相应的位置就清楚了，如图1-15、图1-16、制作图1-1所示。

初学者必须首先掌握以下几种针法：每个方格的四角为运针的出入点，1、2、3、4均为运针的出入点，1、3或2、4为形成半十字运针的出入点，两个相反方向的半十字相叠成为一个斜十字“×”，如图1-17所示。每个斜十字的四角都可以成为与其他斜十字联系起来的连接点。两个相连的斜十字必然共1～2个出入点，“·”即为相连斜十字的共同运针点，如图1-18所示。

如果用网布做底料，每个斜十字运针的出入点分别处于与“×”四角相连的4个方格中，“∧”格为运针的出入网格，每3格×3格组成1个刺绣方格，相连的2个斜十字衔接点在同一方格内，如图1-19所示。

在起头针前要根据每个方格的大小确定所用绣线的粗细。线的粗细以绣出来的全十字能盖住底料为准，如果用十字线在十字布上刺绣，一般在小格、中格、大格十字布上分别用2根、3根、4根绣线合在一起使用。

刺绣开始起头针时，从离头针约1厘米处入针，到头针位置的方格四角的某一点出针，拉线至底料反面留约1厘米长的线尾，并用左手中指在底料反面将线尾压住，待运数针后，线尾就藏在线迹中了。绣完一个色区的斜十字后，再重新起针时，必须看准位置，最好紧靠已绣好的部位起针，以免出错。十字绣针法的特点决定了如果一针出错，可能影响全局。不出错的话，无论复制多少，可以做到每件绣品一模一样，完全“克隆”。起针和收针的时候都要注意将线头和线尾藏好，避免线迹松散或脱落。

不用在底料上描图，而是边看坐标图纸（或绣品）边运针，是十字绣技法的特点之一。要绣出较复杂的图案，在边看图、边运针的过程中，难免出现以下两种错误：一是某个甚至多个“×”的位置不对；二是斜十字的个数不对。只要出现这两种情况之一，都有可能影响绣品的质量，甚至造成不能完成图形的结果，这是十字绣构图的特点所决定的。为了避免出错，最好将复杂的图样分解成若干局部图。绣完一个局部，再用另一张相邻的局部图，依次进行，直至完成整幅作品。用这种方法，必须注意局部之间的衔接位置要对准。

倘若是规整性或对称性的图案，则要找出构图中的小单元和小单元组合的规律性，这样，使人眼花缭乱的图案就简单明了，如制作图1-2所示，红线框标出的就是一个小单元。

拐子花纹是中国的传统图纹，多用于中式建筑、家具和服饰中。

看图运针必须做到三知：知数、知位、知去向。

知数：就是看清图样上每个色区占有多少方格，方格数就是要绣的斜十字数。这就是“数格”。

知位：即明白这些要绣的斜十字应当绣在底料上的什么位置。

知去向：是绣完一针后知道下一针往哪里绣的问题，也是如何保证线路畅通的问题。运针过程中，有时可以立即完成一个全十字，有时则是先绣半个十字便走向另一格，一格一格地走下去，回头再按原路绣另一半十字。

如果底料是十字布，图样上的方格数即为布上的方格数。平板布没有明显的方格子，刺绣者只能根据每个斜十字的大小来确定多少根经纬线才能形成一个方格子，民间称这个过程为数纱。数纱时不能看错经纬纱路，同一横排或同一竖行上的斜十字必须处于同一经线或纬线纱路上。每个斜十字所占的经纬线的多少必须相同，要严格按照织物的经纬交织点来定位。

初学者选用十字布较为简便，但是十字布的方格大小是固定的，欲将图形缩小或随意放大是不可能的。要放大的话，也只能用下列办法：

1.底料正放倍数放大法：图样上的一个斜十字绣成4个斜十字，将图形放大为原来的4倍，例如绣品“孔雀图”（图1-20）中的小孔雀为原形，大孔雀是放大4倍以后的图形。

2.底料斜置放大法：图1-22中的斜十字比图1-21中的放大了1倍，图1-23就是底料斜放绣出来的靠枕。

3.数纱的方法：学习十字绣入门之后，可以用数纱的方法代替数格子，这样就不必局限于十字布，在任何布料上都可以进行十字绣，这种方法可以比较灵活地确定斜十字的大小，随意将任一图形放大、缩小或变形。

例如图1-24的扇面绣品就是2根×2根经纬线为一方格，用2股棉十字绣线绣成，成品的面积为17厘米×13厘米，图1-25“狐狸”就3根×3根经纬线为一方格，用3股棉十字绣线，成品的面积为25厘米×20厘米；由此可见我们可以按照自己的需要绣出不同大小的作品。

孔雀在我国传统图案中代表吉祥。

初学者往往在十字布上一针上、一针下地扎出十字来，就是使用绣棚也只能这样做。但是精通十字绣技法的人，其运针法像缝衣一样在底料上平走，可以省去用绣棚的麻烦，提高刺绣的速度，与其说十字绣是绣出来的，倒不如说是缝出来的。绣品是否平整匀称、美观舒展，全在于能否熟练地运针。十字绣中的走针法分横走和竖走两种，这两种走针法绣面效果一样，而反面的线迹不同。横针法针尖的指向是左、右方向，竖针法针尖的指向是上、下方向。图1-26是用横针法绣的小象绣品的正面与反面，图1-27是用竖针法绣的小狗绣品的正面与反面。

一幅绣品中应以一种针法为主，个别地方视需要可以用另一种针法，如果乱用针法，可能造成运针短路，不便留通路。好的十字绣绣品其反面的线迹同样有规律，少有线结和乱扯的现象。

掌握了十字绣技法的人只有在制作鞋垫或用硬塑细孔网布刺绣（如制作小挂饰）时例外，因为受底料厚度和硬度的限制不便平走针，只能一针上、一针下，像纳鞋底一样扎出斜十字来形成图案，这种运针法较平走针速度慢些。图1-28为两幅鞋垫图案，在农村，刺绣的鞋垫常被用作馈赠礼品，或作为男女的定情之物。

运针时，每针只能在方格四角的纱孔中出入，不能扎在已绣出的线迹上，而且要匀拉线，不能时松时紧，整个线迹形成的图形一定要保持跟底料相同的松紧度，防止出现线迹松浮或底料收缩的情况。上等绣品里的每一个斜十字都是饱满和周正的。

初学者在刺绣时没有留通路的意识和技巧，往往是一格接一格的完成每个全十字，不便走针时只能将线剪断，或在绣片的反面将线拉扯到另外要绣的部位，造成绣片的反面很乱，既费线又费工，掌握了留通路的技巧之后，初学者就可以将技法提高到精通的程度。

由于每个斜十字都是由两个相反方向的半十字组成，因此在一个方格内会两次走针，而且图案中出现若干斜十字相连时，每个斜十字的4角都有可能出现1～4次运针的情况。任何一个角出现几次运针，既决定于图形结构，也决定于如何留通路，涉及下一针往何处。所谓留通路，如同人们走路，要走一条顺畅而省时的捷径，运针就是要走一条通畅而有规律的线路。对于在同一色区内的斜十字，只要是相连的，运针时就能从某格出发，待走完所有的方格后，又顺畅地回到起点，中间不用剪断线，也不会出现反面线迹乱扯的情况。刚入门者不懂得留通路的道理，运针时必定出现针路不通的问题。现在，市场上的绣品价格不菲，其中原因是费工多。而遵循留通路的原则运针，既可以保证质量，更可以提高速度、降低造价。下面来讲如何留通路的问题。

运针时，为了留通路，在同一个方格内绣一针后，要视情况决定是接着绣完这个斜十字还是去绣另一个方格内的半十字。起针处不同，每条通路是不同的；每个半十字线迹的方向是否一致，也决定形成什么样的通路。无论怎样留通路，每条通路都体现在“通”，即从起点到终点，再从终点回来完成所有的斜十字，是出发时的原路线。如果按原路回不来，必定是某处在走法上堵住了通路。当然对于初学者，每次不要走得太远，以免欲速则不达，迷失方向。会留通路是掌握十字绣技法的关键，也是十字绣技法的难点，是对绣者技法、技巧的熟练和精通程度的衡量标准。

作品绣完之后，拆掉标位的框边虚线，再洗涤熨烫，先用配有少量中性洗涤剂的水洗，然后用清水漂洗2～3次，洗时可用软毛刷轻轻刷。除丝织底料和丝质绣线的绣品外，其他质量的绣品均可水洗。水洗后，待绣品半干时，盖上干净的白布熨平。先熨烫绣品的反面，再熨正面，熨烫的同时要从四边将绣品拉平。如果是用作壁挂的绣品底料比较薄的话，为了提高平整度，还要用衬布装裱，这样一件绣品就完成了。

由于十字绣的用途在不断扩大，绣品图案更加多样化。许多绣品其风格在原生态的基础上揉合了其他针法和使用多种色彩。原生态的十字绣造型简练，结构严谨，用色明朗，朴实大方，美观耐用。当今，许多类似织锦、仿真画和具有写实效果的绣品，有时会采用一些调色和造成光线明暗程度不同的技法，以加强视觉效果。调色的方法主要有以下几种：1对同一个斜十字内的2个半十字用不同色线，可以达到调色的目的。2将不同颜色的线混合在一起，也可以收到调色的效果。3有的部位只绣半十字，也可以得到明暗程度不同和色泽浓淡不同的视觉效果。4斜十字中的哪个色彩的半十字在上面也会对视觉造成影响，针对这种情况，运针时要注意加以控制，第2个半十字可以盖在第1个半十字上面，也可以从第1个半十字的下面穿过去。

为了突出某些部位的轮廓，可以用平针作辅助线框边，如图1-29的绣品小鹿。

十字绣上的斜十字一般是在正方形的格内形成的，如果在横长方形或竖长方形的格子上绣十字，图案也将随之变形，每个格子长与宽的比例决定图案变形的程度。无论是在哪一种形式的格子上绣斜十字，同一幅绣品中的斜十字，其大小和形状必须相同。图1-30是在正方格内绣斜十字的效果。图1-31是在横长方形内绣斜十字所形成的图案。图1-32是在竖长方形内绣斜十字所形成的图案。

绣者在掌握了十字绣技法之后，可以灵活运用图样，将图样进行分解或重组，根据绣品的用途再创作出一些新的构图，然后加上色彩的变化和图样比例的变形，可以形成适合各种需要的图样供使用。

1.将制作图1-4的角花进行左、右、上、下位置的变化，可形成如图1-33所示的靠枕绣品实物。

2.将鱼的图样进行4个重组，绣出来的靠枕见图1-34，附制作图1-5。

3.图1-35电热宝套袋上面的图案，是根据制作图1-6组合而成。

4.图1-36小包袋上面的图样，是根据图制作图1-7组合而成的。

5.将用图1-37和图1-38中的图标进行重组，可以形成制作图1-8的“福寿”图样，这种图样适用于桌布、靠枕等处，并且图样花边可视需要加长。

6.用角花可以组合成对称的制作图1-9，适合于桌布、窗帘靠枕等处的装饰。

7.将菱形和三角形图样组合成制作图1-10的图样。

8.将娃娃、花朵、蝴蝶一类的单个图形作为单元图，可以组成制作图1-11的二方连续花边，非常适合在服饰、家居用品上使用。

9.用小角花可以组合成制作图1-12的波浪形花边，此图样适合在斜置的底料上绣制。采用什么样式和色彩的角花可以根据个人的喜好来设计组配。

OK，本文到此结束，希望对大家有所帮助。