广州军区战士杂技团？以杂技展示士兵的荣耀

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1、盛夏时节，广州军区战士杂技团以“中国梦·强军梦”为创作主题，全力打造、倾情上演了一部新创作的军事题材杂技舞台剧《破晓》，引起部队官兵和羊城观众的强烈共鸣。

2、《破晓》是战士杂技团在全国杂技舞台上首创的有故事情节、有戏剧冲突、有人物形象、有语言对白，以全新形式展现军事题材的杂技舞台剧。

3、全剧由序幕《登陆》开场，用《暗夜》《星空》《梦境》《晨曦》四幕叙述故事，以尾声《破晓》结束。

4、一条现在时，贯穿强军梦，展示强军路上我军战斗力的锤炼，当兵就要上战场，练兵就要为打仗;一条过去时，勿忘近代中国的百年耻好，兵力疲弱，厄运难逃，忘战必危。

5、剧中还通过女战士和小兵的“寻梦”之旅，将对美好生活的向往与残酷战争的现实形成对比，以此充实“中国梦·强军梦”的丰富内酒。

6、该剧紧紧抓住杂技本体但不拘泥本体，打破传统观念，融入话剧的艺术形式促进杂技本体表现形式的突破，以人物的突围轨迹来安排戏剧情节，运用杂技形式推进剧情发展，既有惊心动魄的场面，又有情感释放的时刻，打破时空想象的限制，把人物的回忆与幻想直接外化为可观的杂技表演，整个演出显得时空自由、时序交错，给观众更多的想象空间，从而丰富了剧情的展示。

7、“战杂”是率先在全国杂技舞台上引入LED大屏幕的团体，此次更是运用到了极致。

8、由500多块LED显示屏组成的巨型电子大屏幕，分主屏、二道屏、调屏、辅屏;采用推拉式、翻转式，极大地拓展了舞台空间，配合剧情展开而产生出特殊的舞台效果，如:当主屏映出海上行驶的登陆舰时，显示登陆舰舱门的那块屏会向外翻转130”打开，“勇士们”由此涌出“抢滩登陆”，当主屏映出深山密林时，显示悬崖峭壁的那块屏会呈阶梯型断开，“特种兵”攀援而上;当主屏映出呼啸的军用直升机掠过时，显示机舱门的那块屏会拉开，“特战队员”索降出击。

9、舞美设计在大屏的使用与演员表演的创新结合上，令观众大开眼界，再次印证了“只有你想不到的，没有“战杂”做不到的”这句话，给观众以强大的视觉冲击力和震撼力。

10、《破晓》的创作实践，为杂技深层次展现军事题材进行了又一次探索，折射出战斗故事、军事演习用杂技形式演绎的诸多启示和看点。

11、启示一，仗怎么打，兵就怎么练，仗怎么打，戏就怎么演，突出一个“真”

12、实战意味着什么?敌我双方犬牙交错、险象环生。

13、在军事训练场上，瞄准明天的战争，准备今天的练兵;只有平时多流汗、战时才能少流血。

14、未来战场上，传统步兵要想突围而出，必须加速转型，实现步兵特战化，成就一支体能、技能、智能兼备，意志顽强突击力强的战斗部队。

15、军事题材的杂技舞台剧，不是“花拳绣腿”的杂技舞台秀。

16、编导在剧情设置上坚持战斗力标准，体现官兵实战技能，按照实战要领设置舞台环境(包括LED屏的战场画面)，通过剧情展开，一场场、一幕幕，以酣畅流利的杂技表演，有血有肉的人物形象，热烈紧凑的音乐渲染，斑斓变幻的灯光效果，表现了那场演习、那段历史的轨迹，展现革命军人的核心价值观和不惧艰险一往无前的昂扬气势，亮出军队听党指挥的忠诚，亮出能打胜仗的本领，亮出作风优良的士气，亮出强军的风采。

17、启示二，杂技舞台剧是用杂技“讲故事”，讲得生动感人，突出一个“巧”

18、中国戏曲理论大师王国维先生在其《宋元戏曲考》中将戏曲艺术定义为“以歌舞演故事”。

19、用传统的杂技形式表现特定时间发生的某一事件，就是用杂技“讲故事”，但这很难。

20、难在杂技本身的属性，它是娱乐性和观赏性更强的艺术形式，本身不具备戏剧性;同时难在杂技的“杂”字上，它门类繁多，形式多样，实际是“大拼盘”。

21、要想成为严格意义上的剧，就需要编导赋予不同类型杂技节目以故事内容的形式展现。

22、看故事交待得是否清晰，“妙语连珠”是否巧妙，气氛烘托得是否热烈，杂技结合得是否得体，节目的亮点是否突出，那么这出剧的看点在哪里?

23、看点一，从视觉的抽象与具象，凸显杂技舞台剧的玄妙之处。

24、大幕拉开，“在茫茫的大海上”，舞台中央6名“特战队员”奋力舞动抽象设计的钢环，寓意具象的冲锋舟(皮划艇)，将观众带入剧中规定的情景:“红军”特战队员正劈风斩浪、抢滩登陆。

25、看点二，把训练场搬上舞台，真实展现特种兵矫健英姿。

26、在军事训练中，良好的身体素质是赢得战争胜利必须具备的基本条件。

27、舞台上，演员们充分展示从部队训练场上扑捉到的形象，训练的刻苦、教官的严厉、战友们不抛弃、不放弃的精神，体能训练中俯卧撑、引体向上、扛圆木、跳木马、越障碍、擒拿格斗、钻火圈、滚环等训练科目都被搬上舞台。

28、尤其是体能训练中，演员表演的“助跑前侧空翻过11人”，抖杠中“团身后空翻1加1”“直体720”旋”“团身后空翻3周”“杠上杠，团身后空翻2周”等高难惊险动作，都是突显“练为战”这一主旨。

29、看点三，杂技演员担纲主演，靠技术撑起剧情。

30、既然是杂技舞台剧，就一定得由杂技演员挑梁主演，这样才不与剧情脱节。

31、剧中男一号的扮演者是青年演员王森，他在剧中的角色是“以生命搏使命”的90后“红军”特种兵，角色戏份很重。

32、王森凭借从小练杂技，功底深厚、技术全面的本领，在剧中施展“全武行”(他主演的《抖杠》节目曾获第8届全国杂技比赛“金狮奖”;是《蹦床》节目的主要演员，曾两次荣立二等功)，不断把剧情推向高潮。

33、看点四，军事设施拟人化，人体演绎雷达的奇思妙想雷达是现代战争不可缺少的军事设施，雷达探测跟踪和躲避雷达监视，一直是战场上敌我双方角逐的着力点。

34、用杂技节目《倒立技巧》的表演来演示雷达的运转可谓奇思妙想。

35、演员动作设计上，充分体现雷达的扇面造型和旋转的工作特点，“单手落汉水水平旋转”“高杆拉平劈横叉、侧“旋转360”大回环”，使观众屏住呼吸，凝神关注，感觉雷达正在运转搜索，目标随时可能发现，神形兼备、惟妙惟肖。

36、演员功底深厚，在6米高的支架上又伸长2米的杆上拿顶，尤其是“头顶倒立旋转”的时间、高度、转速都是全国杂技舞台少见，惊险程度令观众掌声不断。

37、看点五，剧中人物的情感世界在杂技表演的配合下得到升华。

38、剧中女战士与小兵一起突围追赶大部队时，女战士负伤昏迷，剧情表现她在冥冥之中伤痛折磨的感受，是借用舞台中央升起的平台上《冰与火》节目的表演。

39、这一组对手戏，男女演员动则刚健有力，静则宛如雕塑，在音乐的烘托下，在LED屏幕上“热血”的渲染下，把女战士在生死抉择面前经受伤痛的煎熬表现得荡气回肠、如歌如泣，显示出女战士视死如归的英雄气概，让现场不少观众眼含泪光。

40、看点六，用不断创新、变换花样的杂技节目营造“梦”的美好。

41、在表现女战士和小兵对美好生活向往时的“寻梦”之旅，是用《车技草帽》《快乐嘉年华》节目展现的。

42、车技加上草帽的表演，营造出流动、缤纷的色彩。

43、尤其是数辆单车上草帽对传编织出绚丽的彩虹，女战士倘佯在其中，憧憬着美好的生活，呈现出青春岁月花样年华的唯美画面。

44、在光怪陆离的梦幻中，小兵也找到原本属于他那个年龄的世界。

45、剧情在卡通形象的“滑稽小丑大汇演”中，将小兵带入流光溢彩、神奇莫测的嘉年华，使小兵沉浸在欢乐中。

46、与后面剧情形成强烈的反差，显现出战争的严峻冷酷，使观众为之动容。

47、看点七，浓愚重彩，蓝天大写意。

48、剧中特种兵跳伞的场戏，是舞台上虚与实、情与录的完美展现。

49、战机盘旋，舱内战士沉默，特种兵将演习空降。

50、此刻，舱门边绿色信号“嘟、嘟、嘟”，放伞员发出跳伞命令，战士灯开始闪烁，们躬身向前，踏机门，跳!伞花在空中绽放。

51、跳伞这场戏是用杂技节目《弹皮子》表演的，演员借助皮条的他缩表现空降，一连串上下翻腾令人眼花缭乱，尤其是“六人落下后弹起时手牵手”的举动，在空中组成一个圆环，给观众一种俯瞰大地的感觉，表现得飘逸、舒展，非常奇妙。

52、看点八，借鉴姊妹艺术，赋予杂技表演戏剧情节。

53、杂技艺术的创新发展，也深深得力于姊妹艺术的借鉴。

54、剧中特战队员与“敌军”的一场森林搏斗，就是借鉴京剧《三岔口》的表演形式。

55、《三岔口》讲述剧中人物在黑暗中的对打，道具是一张桌子，《破晓》剧中人物格斗，道县是一根杆(剧情交代是一棵树)。

56、在杂技表演中《爬杆》节目很常见，然而剧中的表演却是三人在同一根杆上的博弈。

57、这场戏的动作设计难度很大也非常出彩，表现出狡黠、试探、角力、抗衡，闪、转、腾、挪，斗智斗勇。

58、从爬杆技术动作分析，演员主要靠上肢力量和爆发力，尤其是:“一方单手拎起对方，对方控前鸭水平后落下抱杆”“双手撑杆，身体上下摆变”“二人杆上转体360”，一位下滑，一位上跃，位置互换(演员戏称“龙飞凤舞’)”惊险刺激，行家看后也鼓掌叫绝

59、看点九，大场面的调动和控制，将剧情推向高潮。

60、在剧中，女战士为掩护小兵，需要把敌军引到绝路;“红军”特种兵甩掉“蓝军”追击，要奋力奔跑突围，都是全剧的高潮。

61、根据剧情发展，运用《蹦床》《跑墙》等节目，表现追逐中的攀岩、登山、疾驰是场面调控的重头戏。

62、为此舞台上设置三张蹦床，三座高墙，表现崇山峻岭、悬崖峭壁、沟壑纵横、山高路险。

63、观众应引起注意的是，三张蹦床，每张蹦网上的着力点只有一个，最多时有五人要在网上表演，弹起落下控制好着力点非常重要，稍有偏差将被弹出网掉伤。

64、《破晓》是战士杂技团以强烈的社会责任感和勇于担当的精神抓住机遇，以饱满的热情授入创作，实现的又一个艺术梦想。

65、李亚萍团长说:“创作一台军事题材的杂技舞台剧一直是我的梦想，多年军旅生涯的积淀，让我对部队有着深厚的感情，我要把战士当成创作的中心，我要把这份情感表达出来，有梦一一追梦一一圆梦,这就是一个完整的创作历程，它就是今天呈现在舞台上的《破晓》。”

66、创作和排练的过程是艰苦的，为这舞台上的“兵味”“硝烟味”演员在下连当兵锻炼和为兵服务演出中,近距离观摩部队演习、训练;请特种兵部队的干部战士。

67、在舞台上与演员“交手过招，指导排练;多次请部队官兵观看演出提出修改意见，使杂技艺术能够在更广更深的层面上表现现实生活，在新的艺术起点上能够完成演绎军营故事、塑造普通士兵、全方位展现新军事变革中的军人形象。

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