成濑心美的作品(女性影片导演成濑巳喜男的第一佳作)

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1、女人步上楼梯时女が階段を上る時(1960)

2、导演:成濑巳喜男主演:高峰秀子/森雅之/团令子/仲代达矢类型:剧情制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1960-01-15(日本)片长:111分钟

3、妈妈桑圭子（高峰秀子饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。圭子早年丧夫，婚姻一直没有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐純子、雪子们身上。Club年轻的经理（仲达代矢饰）暗恋圭子，但以事业为重的他不愿表白，则通过与雪子的肉体关系来淡化心里对圭子的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的圭子会接受吗？战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。

4、日本有两位专注于把镜头对准女性的导演大师：沟口健二和成濑巳喜男，好像中国一个都没有。最近在看的一本疗愈的书《两性共舞》把人的能量分成男性能量和女性能量两种，其中女性能量特点是同理心、敏感性、连接性和合一性。男性导演能在电影中如此深入地理解把握女性的心理，必然本身的女性能量是很强的，再通过其男性能量彰显出来。

5、这是我的第一部成濑巳喜男导演的影片，片中的女主角是一个银座Club妈妈桑惠子，年届30，多年前丧偶。惠子很有几分姿色，周围有很多男人，各有各的企图。最常在一起的是酒吧的财务经理，年纪尚轻，他倾心于惠子身处风月场所而独立清醒不依附于任何男人，容不得其他男人玷污惠子，也接受不了惠子投身于任何男人；另一个是大阪来的，年长夺金，以钱为饵，名义上是要帮助惠子创业，实际是想包养她；有一位中年胖子，外表不怎么对付，按惠子妈妈的话“胖子总不太坏”，他也确实不是什么大恶之人，只是隐瞒了自己的家室的感情骗子。同行百合的自杀假戏成真，惠子又大病，正是软弱的时机，胖子趁虚而入，登门拜访送水果，后又送名牌香水，惠子心动应允了结婚，幸亏胖子老婆打了个电话来，才洋相穿帮，也断了惠子嫁人的念想。

6、最后一个是中年的银行家，也是惠子心里喜欢的那个，有家有业。惠子犹犹豫豫问他借钱，被他一句“资金周转不灵和要开会”就迅速打发了，惠子醉酒后献身，他说第二日便要启程去大阪了……这样的男人现实生活中很多，虽然在外面偷腥，但是家里的秩序永远更重要，绝不会为了情人放弃家庭。

7、影片开始的时候，惠子就说过“男人一直都在勾引，但要我答应才算”，虽然经历百合自杀、纯子离店攀贵、老头诱惑、胖子骗婚、财务经理企图强行占有种种，惠子有过短暂的软弱和妥协，她最根本的的态度从始至终也没变过。打扮的体体面面去火车站送银行家，送还他给的股票，解了自己心上那把枷锁，彻底释然了。

8、惠子的回家养病那段，她的哥哥、侄子、妈妈一一登场。哥哥深陷官司，要惠子掏钱帮他摆平，儿子小儿麻痹，问惠子要钱手术。表面上是无能懦弱的，实际上和他妈妈一样自私自利。大家都想掏空她，男人要她的身子，家人要她的钱，没有一个人设身处地去了解她的困难和窘迫。还要她保持高洁。

9、惠子步上楼梯，脱下厚重的衣服，身着传统的和服，露出往常的笑脸重新迎客，好像什么都没有发生。还能怎么样呢？女人们在生活中竭尽所能地去追求去奋斗，穷尽了自己所有的力气，总是碰壁，锁住的铁屋子走不出去，遍体鳞伤，最后只能自己舔一舔，回到好像什么都没发生一样，一场空。哀莫大于心死，最后一切都冰冷了。

10、惠子有出路吗？她没有。这似乎无关乎职业。现代女性都还没有找到出路，除非那些运气特别好的。“生活像一席华丽的袍，近看上面爬满了虱子。”

11、优秀的导演免不了被拿来比较，比如和小津比，也许专家觉得技术上是没得比的，我也没资格对技术说三道四。仅感观而言，小津的人物有不食人间烟火的感觉，似乎离观众很远，他讲究整体的和谐和推进，成濑巳喜男的影片感觉比较现代，镜头比较多对准人物的目光来联系、推进剧情。

关于成濑心美的作品的内容到此结束，希望对大家有所帮助。